Presseanfragen sind jederzeit willkommen und bitte an presse@ringb.org zu richten.

Kritiken

Links

de_miniStockholm: Parsifal – Hyperintellektualisierte Verstörung

uk_mini Parsifal, Royal Opera House, Stockholm – review

uk_mini Christof Loy's Parsifal at the Royal Swedish Opera

se_mini Exstatiskt med mästerlig upplösning

uk_mini Nareh Arghamanyan and the RTÉ National Symphony Orchestra

uk_miniWeitere Kritiken auf englisch

de_miniWeitere Kritiken auf deutsch

se_miniWeitere Kritiken auf schwedisch , norwegisch und dänisch

Videos

se_miniLundberg: Bästa Parsifal jag sett

Audio

se_miniWagners Parsifal på Kungliga Operan

Interviews

Links und Texte

se_mini Detaljerna är lite av min specialitet

se_mini Dalhalla – bästa platsen för Rhenguldet!

de_mini Interview mit dem Generalmusikdirektor des Staatstheaters Kassel

de_mini In die Herzen gespielt!

Carmen verführte den zehnjährigen Patrik Ringborg im Königlichen Opernhaus von Stockholm. Damals stand für ihn fest: Ich will Dirigent werden. Aus dem frühen Schwarm wurde eine Beziehung zur großen Dame Oper. Am 13. Februar dirigiert der Schwede die Neuproduktion Viva la Mamma im Aalto-Theater. Mit Donizettis amüsanter Back-Stage-Geschichte betreut der junge Dirigent zum ersten Mal die gesamte musikalische Einstudierung einer Neuinszenierung in Essen, nachdem er bereits bei Puccinis La Bohème am Pult stand.

Obwohl erst 33 Jahre jung, ist Ringborg kein Neuling in Sachen Oper. Mit 25 war er bereits Assistent des Generalmusikdirektors an der Stockholmer Oper. Hospitanzen führten den Musiker, der neben dem Dirigieren auch noch Klavier und Cello studierte, nach Bayreuth und London, zu Solti, Haitink und Giulini, sowie als Assistent zu Hans Vonk an die Sächsische Staatsoper nach Dresden.

Sein Debüt als Dirigent gab Ringborg 1993 in Stockholm. In diesem Jahr wechselte er auch als Kapellmeister nach Freiburg im Breisgau. Dort ist der junge Schwede seit 1997 stellvertretender Generalmusikdirektor. Seine erste Begegnung mit der quirligen Mamma des italienischen Romantikers hatte er ebenfalls am Freiburger Theater. Hier befindet sich auch der Lebensmittelpunkt für Patrik Ringborg.

Seine Frau ist Solofagottistin im Freiburger Orchester und für die sieben Monate alte Tochter hat der vielbeschäftigte Papa ab April erst einmal Erziehungsurlaub beantragt. In Schweden ist das ganz normal, bestätigt Ringborg, aber in Deutschland ist Erziehungsurlaub für Väter, die zudem noch am Beginn einer Karriere stehen ungewöhnlich.

Um sich für eine Zeit jedoch ganz aus dem Geschäft zurückzuziehen, ist dem Dirigenten die Musik allerdings zu sehr Herzensangelegenheit. Ringborg übernimmt die künstlerische Leitung des Kurt-Weill-Festes im Jahr 2000 in Dessau. Bereits vor Weihnachten dirigierte er sein erstes Kurt-Weill-Musical. Die Musik, die Zeit und das Umfeld Weills sind überaus spannend und faszinierend, sagt Ringborg, der sich von dieser Arbeit viele neue Impulse erhofft. Aber zunächst geht es mit dem Essener Ensemble erst einmal in den Endspurt für die Mamma. Außerdem betreut er die Wiederaufnahme von Madama Butterfly am Aalto im April. Ein prall gefülltes Programm.

Dirk Aschendorf, WAZ, 01.02.1999

Den svenske dirigenten Patrik Ringborg har gjort en storartad succé med Wagners Tristan och Isolde på Göteborgsoperan. Operan har aldrig tidigare satts upp i Göteborg eftersom den är så krävande.

Patrik Ringborg utstrålar en avslappnad energi. Och han är beslutsam. Som tioåring såg han Carmen på Operan. Tre takter in i ouvertyren bestämde han sig för att bli dirigent.

- I somras när jag städade hittade jag en uppsats jag skrev vid elva års ålder: "Jag år 2000". Där beskriver jag hur jag går ut från diket efter en operaföreställning och är svettig, tar applåd och går till min loge.

Sedan år 2050 när jag dirigerar Tristan och Isolde dör jag på pulten. Om det verkligen skulle inträffa skulle Patrik då vara 85 år. Wagners kompromisslösa verk med dess förtärande kärlekslängtan är ett av de mest krävande operaverken. Vid Stockholmsoperan har ingen svenskfödd dirigent någonsin lett Tristan och Isolde. Under senare år har det kommit fram en hel rad durkdrivna svenska dirigenter som Niklas Willén och Michael Bartosch. Ändå drog man efter andan när den modige chefen för Göteborgsoperan, Kjell Ingebretsen, år 2000 vågade göra en ung svensk orkesterledare till förste gästdirigent för sin institution (som för övrigt inte har någon chefdirigent). Då hade Patrik Ringborg för länge sedan insett hur svårt det är för en svensk dirigent att få ett stadigt ansvarsfullt jobb i Sverige. Han sökte sig till utlandet, provdirigerade en kväll Carmen vid operan i tyska Freiburg och blev antagen som andre dirigent.

Trots sin ungdom har Patrik Ringborg i dag dirigerat 54 olika musikdramatiska verk, något en vanlig ung svensk dirigent bara kan drömma om. Det 55:e dirigerar han den 11 juni i tyska Chemnitz (före detta Karl-Marx Stadt). Ringborg gör då Puccinis Turandot utan en enda repetition. Sådana är villkoren vid många scener när operorna ligger i repertoaren flera år i följd.

- Jag har gjort ett 40-tal operor för första gången utan att ha repeterat dem. Studerat partituret och sedan ställt mig på pulten. Vid sådana kvällar kan det infinna sig en otrolig nerv. Alla vet att man aldrig gjort verket och möter en med högsta välvilja. Patrik Ringborg har en gedigen utbildning att falla tillbaka på. Som 21-åring tog han dirigentexamen på Musikhögskolan i Stockholm och började som repetitör på Operan.

- Jag ville gå den gammaldags vägen och lära mig hantverket inifrån, repetera med sångarna och vara assistent åt chefdirigenten och sedan gå vidare mot dirigentpulten som så många andra tidigare gjort på Operan, till exempel Sixten Ehrling eller Nils Grevilius.

Men efter fyra år insåg Patrik Ringborg att en sådan väg inte längre var självklar. Han fick inte dirigera. Det hjälpte inte ens att han kommit på andra plats vid Operans dirigenttävling 1991. Först två år senare ledde han Hovkapellet vid en balettföreställning och det skedde först sedan han fått det eftertraktade kapellmästarjobbet i Tyskland.

- Dagens dirigenttalanger kan och vill inte längre gå repetitörsvägen i ett operahus. Numera är det vanligast att orkestermusiker vidareutbildar sig till dirigenter. Ringborg kan inte nog betona hur bra det är att som dirigent börja arbeta på ett operahus och gå den ovanliga vägen.

- I början i Freiburg gjorde jag som andre kapellmästare många operetter. För en ung dirigent är det jättebra, just när det gäller att lära sig det manuella hantverket. Det händer så mycket, man måste parera, följa sångarna i deras ständiga upptåg. I januari ska Patrik Ringborg leda Wagners Valkyrian på Göteborgsoperan med Folke Abenius som regissör och i dagarna släpps en skivinspelning där han dirigerar "Höga visan" av Natanael Berg med Radiosymfonikerna.

I dag är Patrik Ringborg jämte engagemanget i Göteborg också förste dirigent vid operahuset i Essen i det kulturstinna Ruhrområdet. Och då blir det också eftertraktade orkesterkonserter, eftersom dirigenter vid många tyska operahus också leder stadens symfonikonserter. Att han dirigerat så många olika operor beror på att det vid de tyska operahusen oftast har sex till tio operapremiärer per säsong mot Stockholmsoperans tre.

På eftermiddagen förbereder sig Patrik Ringborg inför föreställning genom att sova några timmar. Alltid.

- Det gäller dock att inte försova sig. I Tyskland måste man betala föreställningen om man inte finns på plats. Det kostar en halv årslön och sångare som inte hunnit fram till sin hemmascen i tid har hyrt privatplan, eftersom det varit det billigaste alternativet.

Marcus Boldemann, Dagens Nyheter 2003

Videos

de_mini Ausführliches Spielzeitgespräch


Patrik Ringborg@facebook 
www.ringb.org